特別対談：牧野貴×渡邊琢磨 映像音響の前線へ
国際的に活躍する映像作家・芸術家で、音楽家とのコラボレーション経験も豊富な牧野貴。同じく国際的なネットワークを持つ映画音楽の作り手であり、近年自身も映画も手掛けた渡邊琢磨。共演歴がある二人の語る映像音響の現在地とは？ …
映画
狂気の球体――レフン的空間と「分身」の臨界点：『ヱクリヲ vol.8』「ニコラス・ウィンディング・レフン 拡張するノワール」
My name is Charles Bronson, And All My Life I’ve wanted To Be Famous… 観客を見つめ返すようにカメラと正対する、〝ブロンソン〟（トム・ハーデ…
ディズニーは「スター・ウォーズ」シリーズをいかに改変したか――『スター・ウォーズ／スカイウォーカーの夜明け』レビュー
※本記事には『スター・ウォーズ／スカイウォーカーの夜明け』の結末に関する記述が含まれています。ネタバレを避けたい方は閲覧をお控えください。 ０. 「スター・ウォーズ」とは何だったのか 2019年12月20日、日米同時公…
映像を接ぎ木する――『あいだのことば』と『米崎町のりんご農家の記録』にみる小森はるかの原点
はじめに ドキュメンタリー映画『息の跡』（小森はるか監督、2016年）には、次のような印象的なシーンがある。東日本大震災の被災地（岩手県陸前高田市）で種苗店を営む佐藤貞一さんが、特許を取得した特殊な栽培技術について図面…
夢みる頃をすぎても――山戸結希『ホットギミック ガールミーツボーイ』論
山戸結希は青春映画の名手である。 それは彼女が監督する作品の多くが思春期を過ごす女子高校生を主人公としているから、という理由には尽きない。山戸作品の最初期において特に顕著にみられるモノローグが示すように、彼女たちは周…
小森はるかインタビュー（『空に聞く』）：連載「新時代の映像作家たち」
「ロビンソン・クルーソーのようにも、ドン・キホーテのようにも」1というフレーズは、『息の跡』（2016）を見た者にはとりわけ連想のしやすいイメージだろう。震災後の陸前高田に移住した若いアーティスト小森はるかは、自らの被災…
山戸結希インタビュー（『ホットギミック ガールミーツボーイ』）：連載「新時代の映像作家たち」
山戸結希自ら企画・プロデュースを務めた『21世紀の女の子』（2018年）に続き、長編としては第５作目となる『ホットギミック ガールミーツボーイ』（2019年）が公開された。大学在学中に発表された初監督作品『あの娘が海辺で…
「コールド・ウォー」と映画と音楽の自由――『COLD WAR あの歌、2つの心』レビュー
１、 パヴェウ・パブリコウスキの新作『COLD WAR あの歌、2つの心（以下、『コールド・ウォー』）』の「首」にまつわるある奇妙なショットを忘れることができない。本作は終戦直後から６０年代にかけてポーランドとパリ、鉄…
誰がために「境界線」はある――『岬の兄妹』論
笑いとはなにか。極言するならば、「線を引く」行為である。 たとえば、漫才などを思い浮かべてみよう。以前筆者が参加したライブから例をあげると、そこでは魚を「溺れ死にさせる」と水に投げ込む男のネタや、イヌイットの家族にク…
片山慎三インタビュー（『岬の兄妹』）：連載「新時代の映像作家たち」
片山慎三の初の長編劇映画となる、『岬の兄妹』が3月1日（金）より全国で公開が開始された。これまでBSスカパーで放送された「アカギ」第7話（2015）や、ショートムービーアニメーション『ニンゲン、シッカク』（2017）とい…
