モノローグ演劇の臨界へ――マルグリット・デュラス作品とその音響を起点として
マルグリット・デュラス作品は、いうまでもなく、三人称語りの手法で知られる作家だ。自己と他者の臨界を曖昧にし、物語表現の多様性を提示する。ここ最近の７度は、限定された舞台空間の中で、デュラス作品との対峙を通して、その音響…
演劇
やがて来る〈危機〉の後のドラマ――濱口竜介論
0. 導入 この連載は「『新』時代の映像作家たち」と銘打たれているが、果たして私たちは「新しさ」についてどのくらいのことを知っているだろう。ある芸術作品がそれまでの作品にないなにかを持っているのだとしたら、その「新し…
深田晃司、平田オリザ、小津安二郎ーー演技と「日本語」の交差点
０、導入 今回取り上げる「深田晃司」で、連載「新時代の映像作家たち」が取り扱う作家は４人目になる。必ずしも明確な規定があるわけではないが、ここまで主に1980年以降生まれの日本の映像作家を取り扱ってきた。今回は少し趣旨…
深田晃司インタビュー：連載「新時代の映像作家たち」
深田晃司による新作『海を駆ける』（2018年）は『ほとりの朔子』（2014年）、『淵に立つ』（2016年）に続く「水辺」三部作ともいうべき作品となった。前二作が河辺を象徴的な場所として描いたのに対し、『海を駆ける』はまさ…
愛と死と芸術の物語（後編）–––リヒャルト・シュトラウス『ナクソス島のアリアドネ』
『トリスタンとイゾルデ』のおよそ60年後に作曲され、ワーグナーには見られない軽妙さを備えたリヒャルト・シュトラウスの『ナクソス島のアリアドネ』（以下『アリアドネ』）は、ややいびつな構成をしている。2部からなるこの作品、…
愛と死と芸術の物語 （前編）–––東京二期会＆メトロポリタン歌劇場ライブビューイング『トリスタンとイゾルデ』
東京ではこの夏から秋にかけて、複数のオペラ演目を二つの演出で見ることができた。舞台芸術のおもしろさの一つは、演出という営みを介して、同じ作品を全く違った光のもとに発見し直す瞬間にある。特に、東京二期会とメトロポリタン歌…
今ここで、何かが立ち現れる――サンプル『ひとりずもう』を観て
劇団サンプルの最新公演『ひとりずもう』を観た。この作品の面白さと尽きせぬ魅力はおそらく、それが既成のジャンルに区分できないところにあるのだと思う。パンフレットには「テスト・サンプル05『ひとりずもう』」としか記述がないこ…
『かげろう －通訳演劇のための試論－』観劇レビュー ～私も一人の他者であるために～
国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2016と題された「東京芸術見本市（Tokyo Performing Arts Market）」（通称TPAM）が2016年2月6日から14日まで開催された。その中で、TPAMショ…
細分化されることで拓かれる情報の海 – 範宙遊泳『われらの血がしょうたい』クロスレビュー –
「次はインターネットですよ」 範宙遊泳の山本卓卓はそのようにインタビューで応えている。山本は今までもプロジェクターを使って存在しないものを描き出していた。その彼がインターネットを題材にどのようなものを描くのだろう。妄想を…
役者というレスラーの大奮闘-シベリア少女鉄道『Are you ready? Yes, I am.』を観て
そこは良家に住む令嬢の部屋だった。その部屋で一番目を引くのは、中央の客席側に置かれたテーブルの上に、チェス盤が据えられていることだろう。その部屋の住人クラウディア(川田智美)は物憂げだ。彼女は探偵。人の心が見えすぎる。…
