ありふれた野蛮と「けもの」の女――『ナミビアの砂漠』評
食べる女 おそらく町田駅だ。変な女が歩いている。建物の外壁にはマルイ百貨店のロゴがあしらわれている。ペデストリアンデッキは小田急とJRの駅舎をL字につなぐところだろう。カメラがズームする先で、人の波から一人の女は浮き上…
評論
連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第三回／宇宙から遠く離れて――『三体III：死神永生』について
※本記事は『エクリヲ vol.13」に掲載されたものです。 第一回／『三体』における閉域と文脈主義第二回／未来は否定から生まれる――『三体2：暗黒森林』について 連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第三回宇宙から遠く…
連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第二回／未来は否定から生まれる――『三体2：暗黒森林』について
※本記事は『エクリヲ vol.12」に掲載されたものです。 第一回／『三体』における閉域と文脈主義 連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第二回未来は否定から生まれる――『三体2：暗黒森林』について[1] 劉慈欣『三…
連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第一回／『三体』における閉域と文脈主義
※本記事は『エクリヲ vol.11」に掲載されたものです。 連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第一回『三体』における閉域（ヴァーチャル・リアリティ）と文脈（コンテクスト）主義[1] 序 〈三体〉シリーズ[2]はい…
「アウターヘブン」から「アジア」へ：『エクリヲ vol.4』「ニッポンの批評――現代日本の外に出る／外から見るためのＸ冊」
※本記事は『エクリヲ vol.4』「ニッポンの批評――現代日本の外に出る／外から見るためのＸ冊」から抜粋掲載したものです 選書 伊藤計劃『メタルギアソリッド：ガンズ・オブ・ザ・パトリオット』 乗松亨平『ロシアあるいは対立…
大澤聡×杉田俊介 ポストクリティークと現代・日本・批評：『エクリヲ vol.13』「ポストクリティークⅡ――来たるべき批評のために」
※本対談記事は『エクリヲ vol.13』「ポストクリティークⅡ――来たるべき批評のために」から抜粋掲載したものです ――前号の『エクリヲ vol.12』でポストクリティークについての特集を組みました。現代において批判／批…
卒業できなかった子どもたち――『mid90s ミッドナインティーズ』レビュー
「誰よりも悲惨な目に遭ってる。そんな必要ないだろ」(1) レイというサモア人の青年が、病室のベッドに横たわる友人に語りかける。『mid90s ミッドナインティーズ』（ジョナ・ヒル監督、2018年。以下『mid90s』）…
批判の行方：『エクリヲ vol.12』「ポストクリティーク――いま批評には何ができるのか」
見かけを疑い、隠された真実を暴き出すこと。「中立」や「自然」や「普通」などなく、実際には特定のイデオロギーや世界観に基づいたものであると気づくこと。ばらばらに存在しているかに見える事象を、その背後にある体系や構造の次元…
MVエフェクティズム（後編）：『エクリヲ vol.11』「ミュージック×ヴィデオ」
『エクリヲ vol.11』「ミュージック×ヴィデオ」特集に掲載された「MVエフェクティズム」では、ミュージックビデオで用いられる38つの技法をピックアップし、関連する作品を取り上げ解説している。MVは他の映像表現よりも、…
狂気の球体――レフン的空間と「分身」の臨界点：『ヱクリヲ vol.8』「ニコラス・ウィンディング・レフン 拡張するノワール」
My name is Charles Bronson, And All My Life I’ve wanted To Be Famous… 観客を見つめ返すようにカメラと正対する、〝ブロンソン〟（トム・ハーデ…
