Re-Verse 世界の再-詩化：『エクリヲ vol.14』「Re: 再考」
※本記事は『エクリヲ vol.14」に掲載されたものです。 Reverse 今の時代における「詩 verse」について考えたい。そのためには、まず詩の不在という現状に対する考察を経由しなければならない。 一見、世の中…
映画
『ナミビアの砂漠』山中瑶子インタビュー
『あみこ』（2017年）の衝撃から7年、山中瑶子が帰ってきた。カンヌ国際映画国際批評家連盟賞を女性監督として史上最年少で受賞した彼女の新作『ナミビアの砂漠』が９月６日に公開された。映画を見れば、単に海外で評価されたニッチ…
『悪は存在しない』レビュー：濱口竜介と悪の荒唐無稽さ
「助けを叫ぶとやってくる。叫ばれた悪魔はチェンソーで殺され、助けを求めた悪魔もバラバラに殺される。そんなだから多くの悪魔に目をつけられて殺されるけど、何度も何度もエンジンを吹かして起き上がる」 藤本タツキ『チェンソーマン…
連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第三回／宇宙から遠く離れて――『三体III：死神永生』について
※本記事は『エクリヲ vol.13」に掲載されたものです。 第一回／『三体』における閉域と文脈主義第二回／未来は否定から生まれる――『三体2：暗黒森林』について 連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第三回宇宙から遠く…
連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第二回／未来は否定から生まれる――『三体2：暗黒森林』について
※本記事は『エクリヲ vol.12」に掲載されたものです。 第一回／『三体』における閉域と文脈主義 連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第二回未来は否定から生まれる――『三体2：暗黒森林』について[1] 劉慈欣『三…
連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第一回／『三体』における閉域と文脈主義
※本記事は『エクリヲ vol.11」に掲載されたものです。 連載・『三体』から見る現代中国の想像力 第一回『三体』における閉域（ヴァーチャル・リアリティ）と文脈（コンテクスト）主義[1] 序 〈三体〉シリーズ[2]はい…
カメラに映ってはいけない男――濱口竜介『ドライブ・マイ・カー』論
I wanna be famous, A star of the screen, But you can do something in between（私は有名になって、映画スターになりたい。それで、あなたには他にでき…
小田香インタビュー（『セノーテ』）：連載「新時代の映像作家たち」
隕石衝突が生み出した泉「セノーテ」は、太古から現地の人々にとって貴重な水源として親しまれてきた。小田香による新作『セノーテ』(2019)は、彼女の名を世界に知らしめることになった『鉱 ARAGANE』(2015)と同様…
ポスト・ジャンル映画としてのA24フィルモグラフィ：『ヱクリヲ vol.10』「A24 インディペンデント映画スタジオの最先端」
A24のいくつかの作品には、明らかにジャンル映画の記憶を借りつつ、しかしそれでいてその範疇に収まらないものがある。ゾンビや怪物の襲来を思わせつつ、しかしそれはつねに予感に留まり続け、観客が思いもしない終着点にいたる。ある…
卒業できなかった子どもたち――『mid90s ミッドナインティーズ』レビュー
「誰よりも悲惨な目に遭ってる。そんな必要ないだろ」(1) レイというサモア人の青年が、病室のベッドに横たわる友人に語りかける。『mid90s ミッドナインティーズ』（ジョナ・ヒル監督、2018年。以下『mid90s』）…
