救済の技術としての言語――ケン・リュウ試論：『ヱクリヲ vol.8』「言葉の技術としてのSF」
悪しき漢字 アメリカのＳＦ作家であるテッド・チャンは「漢字」というものを嫌っている。彼は表意文字としての漢字をまったく非効率的なコミュニケーションとして非難しており、中国の近代化を妨げ、伝統への固執を生み出している「悪い…
評論
映像を接ぎ木する――『あいだのことば』と『米崎町のりんご農家の記録』にみる小森はるかの原点
はじめに ドキュメンタリー映画『息の跡』（小森はるか監督、2016年）には、次のような印象的なシーンがある。東日本大震災の被災地（岩手県陸前高田市）で種苗店を営む佐藤貞一さんが、特許を取得した特殊な栽培技術について図面…
バーチャルYouTuberの三つの壊れ――設定、身体、画像（『ヱクリヲvol.10』刊行イベント「一〇年代ポピュラー文化のアニマ」特別寄稿）
『ヱクリヲvol.10』刊行イベント「一〇年代ポピュラー文化のアニマ」特別寄稿 はじめに バーチャルYouTuberとは何であり、それはどのような魅力を持つのか。「オブジェクト指向VTube…
音楽と「類推の魔」――ジョアンナ・デマーズ『ドローンと黙示録：世界の終わりのための展覧会カタログ』（連載「音楽批評のアルシーヴ海外編」）
Joanna Demers, Drone and Apocalypse: An Exhibit Catalog for the End of the World (Zero Books, 2015). マ…
奇想を通して紡がれるサンプリングミュージックのポテンシャルと限界――マシュー・ハーバート『音楽：音による小説』（連載「音楽批評のアルシーヴ海外編」）
Matthew Herbert, The Music: A Novel Through Sound (5 April 2018, Unbound) Matthew Herbertは90年代からDoctor…
誰がために「境界線」はある――『岬の兄妹』論
笑いとはなにか。極言するならば、「線を引く」行為である。 たとえば、漫才などを思い浮かべてみよう。以前筆者が参加したライブから例をあげると、そこでは魚を「溺れ死にさせる」と水に投げ込む男のネタや、イヌイットの家族にク…
記号的身体の健康と美味について ―『東京喰種』論―
「食べる」ことの美的感覚 「食べる」ことについて考えれば考えるほど、深い沼の中にはまっていくような気がする。 「食べる」という営みが一種の関数であるとするならば、それは生理、嗜好、環境、その他あらゆる変数によって…
〈疣〉の〈黄金〉への変容 ――アミール・ナデリ『山〈モンテ〉』の観念史／錬金術による解読
「闇にみちた暗い大地は、たえず光りの大地に、 太陽が受胎させてくれる愛の大地になりたいと願う。」 ジュール・ミシュレ『山』 山にまつわる映画は別段珍しいものではない。とりわけ二〇年代後半から三〇年代…
「批評する音楽」を批評し、作曲するために―― G.ダグラス・バレッド『アフター・サウンド――クリティカル・ミュージックに向けて』（連載「音楽批評のアルシーヴ海外編」）
G Douglas Barrett, After Sound: Toward a Critical Music（Bloomsbury, 2016年） 「絶対音楽」は、言葉から解放された「響きそのもの」を称揚…
彼女がフグを愛でる理由――映画『リズと青い鳥』における脚の表象と鳥かごの主題系
鎧塚みぞれ（CV: 種﨑敦美）はなぜフグを愛でるのか。それはフグに脚がないからである【図1】。 映画『リズと青い鳥』を監督した山田尚子が脚にこだわりをもつ「作家」であることはファンにとって周知の事実であり、彼女が手が…
