「即興音楽」の諸相――ジャンル、イデオロギー、美学、方法論、情況論、原理論に向けて：『ヱクリヲ vol.7』「音楽批評のオルタナティヴ」
「即興音楽」あるいは「インプロヴァイズド・ミュージック」と人が口にするとき、果たしてそれは具体的に何を指し示してそのように呼んでいると言えるのか。曖昧なまま言葉だけが先行して流通し、決して合意や相互理解に至ることのない自…
小田香インタビュー（『セノーテ』）：連載「新時代の映像作家たち」
隕石衝突が生み出した泉「セノーテ」は、太古から現地の人々にとって貴重な水源として親しまれてきた。小田香による新作『セノーテ』(2019)は、彼女の名を世界に知らしめることになった『鉱 ARAGANE』(2015)と同様…
ポスト・ジャンル映画としてのA24フィルモグラフィ：『ヱクリヲ vol.10』「A24 インディペンデント映画スタジオの最先端」
A24のいくつかの作品には、明らかにジャンル映画の記憶を借りつつ、しかしそれでいてその範疇に収まらないものがある。ゾンビや怪物の襲来を思わせつつ、しかしそれはつねに予感に留まり続け、観客が思いもしない終着点にいたる。ある…
卒業できなかった子どもたち――『mid90s ミッドナインティーズ』レビュー
「誰よりも悲惨な目に遭ってる。そんな必要ないだろ」(1) レイというサモア人の青年が、病室のベッドに横たわる友人に語りかける。『mid90s ミッドナインティーズ』（ジョナ・ヒル監督、2018年。以下『mid90s』）…
バーチャルYouTuberエンゲージメントの美学――配信のシステムとデザイン：『ヱクリヲ vol.10』「一〇年代ポピュラー文化」
はじめに ひとびとは、キャラクタに憧れ、引退するアイドルに涙し、配信者の言葉に反感を覚える。ひとびとはこれらの対象といかに関わっているのか、その関わりはどのように作り上げられているのか。これらの問いは、この関わりの一般性…
清水穣インタビュー メディウム・スペシフィシティの新しい幽霊 ：『ヱクリヲvol. 9』「写真のメタモルフォーゼ」
いま、私たちは誰も「写真とは何か」を口にすることができない。日々500億枚以上もアップロードされるＳＮＳ写真、プラットフォームに表示されるサイネージ広告やゲーム内写真専門のプロフォトグラファーの出現――。現在においては…
アダム・ドライバー アクトグラフィ：『ヱクリヲvol. 9』「アダム・ドライバー――〈受難〉と〈受動〉の俳優」
「アクトグラフィ」は俳優の出演歴を示す造語（actor＋biography)だが、その言葉どおり、このコーナーではドライバーのもっとも短い映画出演から主演作、そして近日公開予定の作品まで全ての情報と、彼が演じた人物の詳細…
ヴァーチャルなカメラと、それが写すもの：『エクリヲ vol.11』所収
「インゲームフォトグラフィー（In-game Photography）」は、ヴィデオゲームの中で写真を撮影することだ。この用語で指し示される領域には、少しずつ異なるいくつかの事象が含まれている。ゼバスティアン・メーリング…
インディーゲーム動詞リスト：『エクリヲ vo.11』「インディーゲームと動詞」
インディーゲームの中でもポピュラーな作品を紹介する商業的記事は多い。しかし作品の性質自体に寄り添い、かつ多くの作品に触れることができるインディーゲーム・リストはいまだ用意されていないのではないか。そんな問題意識から、我…
『シャイニング』のオカルト音響論――ケイト・マッキストン『また逢いましょう：スタンリー・キューブリック映画における音楽的意匠』（連載「音楽批評のアルシーヴ海外編」）
■本書の背景 ある監督のフィルモグラフィーを映画音楽／音響に絞って論じたものとしては、幻想文学研究者にしてクラシック音楽研究者であるジャック・サリヴァンの得難い『ヒッチコックの音楽』（イェール大学出版、2006）が既に…
