Interview：Yaporigami『俊英Yaporigamiが更新するIDMの未来』
聞き手・構成／大西常雨 Yaporigami aka Yu Miyashitaは、既存のテクノのフォーマットに固執することなく、リズム構造6／4の発見と過去の「聖典」へのオマージュで新しいIDMの始まりへと聴き手を誘う。…
絵画というハイブリッド――梅沢和木について
はじめに：「絵として見ると下手」な梅沢の絵画 梅沢和木の絵は下手だ。これは、小畑多丘と梅沢和木の二人展『梅沢和木 × TAKU OBATA 超えてゆく風景』展1（以下、『越えていく風景』展）の関連トークイベント「ハイパ…
〈疣〉の〈黄金〉への変容 ――アミール・ナデリ『山〈モンテ〉』の観念史／錬金術による解読
「闇にみちた暗い大地は、たえず光りの大地に、 太陽が受胎させてくれる愛の大地になりたいと願う。」 ジュール・ミシュレ『山』 山にまつわる映画は別段珍しいものではない。とりわけ二〇年代後半から三〇年代…
【告知】編集者、ライター、デザイナー募集のお知らせ
いつも批評誌『ヱクリヲ』をご愛読頂き誠に有難うございます。 この度、ヱクリヲでは編集者、ライターおよびデザイナーを募集する運びとなりました。 ヱクリヲで雑誌編集に挑戦したい方、 エディトリアルデザイナーを目指したい方、 …
「批評する音楽」を批評し、作曲するために―― G.ダグラス・バレッド『アフター・サウンド――クリティカル・ミュージックに向けて』（連載「音楽批評のアルシーヴ海外編」）
G Douglas Barrett, After Sound: Toward a Critical Music（Bloomsbury, 2016年） 「絶対音楽」は、言葉から解放された「響きそのもの」を称揚…
1.29（火）「写真批評の通路――『ヱクリヲ9』『パンのパン 03』写真特集・〈合同〉刊行イベント」倉石信乃×松房子×きりとりめでる
2019年1月29日（火）19時30分より、三鷹「SCOOL」にて『ヱクリヲvol.9』「写真のメタモルフォーゼ」特集号と、『パンのパン03 たくさんの写真についての論特集号』合同刊行イベントを行います。 日本の写真批評…
「サウンド」の政治──サロメ・フォーゲリン『音の政治的可能性──聴取の断片』評（連載「音楽批評のアルシーヴ海外編」）
Salomé Voegelin, The Political Possibility of Sound: Fragments of Listening, Bloomsbury, 2018 2000年代後半…
画家・橋本大輔インタビュー：『ヱクリヲ vol.9』「写真のメタモルフォーゼ」特集番外編
写真はその創生期に先行する表現様式であった絵画を模倣した。だが、ひとたび写真という存在が広く流通し始めると、写真を基とした絵画もまた出現するようになる。自撮りアプリには絵画（平面）的加工が施され、アニメーションのなかに…
「ワールドミュージック2.0」、及びその前線としてのダンスフロアをフィールドワークする――ジェイス・クレイトン『アップルート――21世紀の音楽をめぐる旅』評（連載「音楽批評のアルシーヴ海外編」）
Jace Clayton “Uproot: Travels in 21st-Century Music and Digital Culture”（FSG Originals, 2016年） イ…
彼女がフグを愛でる理由――映画『リズと青い鳥』における脚の表象と鳥かごの主題系
鎧塚みぞれ（CV: 種﨑敦美）はなぜフグを愛でるのか。それはフグに脚がないからである【図1】。 映画『リズと青い鳥』を監督した山田尚子が脚にこだわりをもつ「作家」であることはファンにとって周知の事実であり、彼女が手が…
