ヴァーチャルなカメラと、それが写すもの：『エクリヲ vol.11』所収
「インゲームフォトグラフィー（In-game Photography）」は、ヴィデオゲームの中で写真を撮影することだ。この用語で指し示される領域には、少しずつ異なるいくつかの事象が含まれている。ゼバスティアン・メーリング…
アート
MVエフェクティズム（前編）：『エクリヲ vol.11』「ミュージック×ヴィデオ」
『エクリヲ vol.11』「ミュージック×ヴィデオ」特集に掲載された「MVエフェクティズム」では、ミュージックビデオで用いられる38つの技法をピックアップし、関連する作品を取り上げ解説している。MVは他の映像表現よりも、…
映像を接ぎ木する――『あいだのことば』と『米崎町のりんご農家の記録』にみる小森はるかの原点
はじめに ドキュメンタリー映画『息の跡』（小森はるか監督、2016年）には、次のような印象的なシーンがある。東日本大震災の被災地（岩手県陸前高田市）で種苗店を営む佐藤貞一さんが、特許を取得した特殊な栽培技術について図面…
「コールド・ウォー」と映画と音楽の自由――『COLD WAR あの歌、2つの心』レビュー
１、 パヴェウ・パブリコウスキの新作『COLD WAR あの歌、2つの心（以下、『コールド・ウォー』）』の「首」にまつわるある奇妙なショットを忘れることができない。本作は終戦直後から６０年代にかけてポーランドとパリ、鉄…
写真批評の通路――『ヱクリヲ9』『パンのパン 03』写真特集〈合同〉刊行イベント 倉石信乃×松房子×きりとりめでる
2018年11月末、2つの批評誌が写真特集を刊行した。『ヱクリヲ vol.9』「写真のメタモルフォーゼ」特集号と、『パンのパン03 たくさんの写真についての論特集号』である。ますます「写真」が、あらゆる場所・メディア・行…
絵画というハイブリッド――梅沢和木について
はじめに：「絵として見ると下手」な梅沢の絵画 梅沢和木の絵は下手だ。これは、小畑多丘と梅沢和木の二人展『梅沢和木 × TAKU OBATA 超えてゆく風景』展1（以下、『越えていく風景』展）の関連トークイベント「ハイパ…
1.29（火）「写真批評の通路――『ヱクリヲ9』『パンのパン 03』写真特集・〈合同〉刊行イベント」倉石信乃×松房子×きりとりめでる
2019年1月29日（火）19時30分より、三鷹「SCOOL」にて『ヱクリヲvol.9』「写真のメタモルフォーゼ」特集号と、『パンのパン03 たくさんの写真についての論特集号』合同刊行イベントを行います。 日本の写真批評…
画家・橋本大輔インタビュー：『ヱクリヲ vol.9』「写真のメタモルフォーゼ」特集番外編
写真はその創生期に先行する表現様式であった絵画を模倣した。だが、ひとたび写真という存在が広く流通し始めると、写真を基とした絵画もまた出現するようになる。自撮りアプリには絵画（平面）的加工が施され、アニメーションのなかに…
新しく世界を認識しなおす方法としてのアニメーションーー『ペンギン・ハイウェイ』レヴュー
映画『ペンギン・ハイウェイ』（石田祐康、2018年）の主要登場人物のひとりである「お姉さん」にはどうやら、ジュース缶や野球ボールをはじめ、あらゆる無機物をペンギンやコウモリ、架空の怪物に変身させる能力が備わっていること…
石田祐康 & 新井陽次郎インタビュー（『ペンギン・ハイウェイ』）：連載「新時代の映像作家たち」
2018年夏の大作アニメーション映画として話題を集める『ペンギン・ハイウェイ』。小説家・森見登美彦の原作を今回映像化するのは、2011年に設立されたアニメーション制作スタジオ、スタジオコロリドだ。スタジオ設立時のメンバー…
