カメラに映ってはいけない男――濱口竜介『ドライブ・マイ・カー』論
I wanna be famous, A star of the screen, But you can do something in between（私は有名になって、映画スターになりたい。それで、あなたには他にでき…
映画
小田香インタビュー（『セノーテ』）：連載「新時代の映像作家たち」
隕石衝突が生み出した泉「セノーテ」は、太古から現地の人々にとって貴重な水源として親しまれてきた。小田香による新作『セノーテ』(2019)は、彼女の名を世界に知らしめることになった『鉱 ARAGANE』(2015)と同様…
ポスト・ジャンル映画としてのA24フィルモグラフィ：『ヱクリヲ vol.10』「A24 インディペンデント映画スタジオの最先端」
A24のいくつかの作品には、明らかにジャンル映画の記憶を借りつつ、しかしそれでいてその範疇に収まらないものがある。ゾンビや怪物の襲来を思わせつつ、しかしそれはつねに予感に留まり続け、観客が思いもしない終着点にいたる。ある…
卒業できなかった子どもたち――『mid90s ミッドナインティーズ』レビュー
「誰よりも悲惨な目に遭ってる。そんな必要ないだろ」(1) レイというサモア人の青年が、病室のベッドに横たわる友人に語りかける。『mid90s ミッドナインティーズ』（ジョナ・ヒル監督、2018年。以下『mid90s』）…
アダム・ドライバー アクトグラフィ：『ヱクリヲvol. 9』「アダム・ドライバー――〈受難〉と〈受動〉の俳優」
「アクトグラフィ」は俳優の出演歴を示す造語（actor＋biography)だが、その言葉どおり、このコーナーではドライバーのもっとも短い映画出演から主演作、そして近日公開予定の作品まで全ての情報と、彼が演じた人物の詳細…
特別対談：牧野貴×渡邊琢磨 映像音響の前線へ
国際的に活躍する映像作家・芸術家で、音楽家とのコラボレーション経験も豊富な牧野貴。同じく国際的なネットワークを持つ映画音楽の作り手であり、近年自身も映画も手掛けた渡邊琢磨。共演歴がある二人の語る映像音響の現在地とは？ …
狂気の球体――レフン的空間と「分身」の臨界点：『ヱクリヲ vol.8』「ニコラス・ウィンディング・レフン 拡張するノワール」
My name is Charles Bronson, And All My Life I’ve wanted To Be Famous… 観客を見つめ返すようにカメラと正対する、〝ブロンソン〟（トム・ハーデ…
ディズニーは「スター・ウォーズ」シリーズをいかに改変したか――『スター・ウォーズ／スカイウォーカーの夜明け』レビュー
※本記事には『スター・ウォーズ／スカイウォーカーの夜明け』の結末に関する記述が含まれています。ネタバレを避けたい方は閲覧をお控えください。 ０. 「スター・ウォーズ」とは何だったのか 2019年12月20日、日米同時公…
映像を接ぎ木する――『あいだのことば』と『米崎町のりんご農家の記録』にみる小森はるかの原点
はじめに ドキュメンタリー映画『息の跡』（小森はるか監督、2016年）には、次のような印象的なシーンがある。東日本大震災の被災地（岩手県陸前高田市）で種苗店を営む佐藤貞一さんが、特許を取得した特殊な栽培技術について図面…
夢みる頃をすぎても――山戸結希『ホットギミック ガールミーツボーイ』論
山戸結希は青春映画の名手である。 それは彼女が監督する作品の多くが思春期を過ごす女子高校生を主人公としているから、という理由には尽きない。山戸作品の最初期において特に顕著にみられるモノローグが示すように、彼女たちは周…
